Когда цвет не виноват
30/4/2026
Возникает проблема в печати с цветом — оттенок не тот. Обычно разборы полётов сводятся к проверке допечатных работ, правильности рецептуры и соблюдению других параметров печати. Когда эти разборы ни к чему не приводят, то в дело вступают «потусторонние» силы и типографии приходится смирится с текущей ситуацией.
Когда производитель краски получает пигмент, ему следует провести простую проверку перед его использованием. Однако немногие это делают.
Метод простой: разбавить в соотношении 1:9 с TiO₂ + стандартный лак, повторить ту же процедуру с эталонным пигментом. Одинаковое перемешивание и измерение кривых спектральной отражательной способности на неабсорбирующем белом субстрате (материале).
Диоксид титана (TiO₂) — основной белый пигмент в лакокрасочной промышленности, ценимый за высочайшую укрывистость, белизну и способность рассеивать свет. Проверка пигментов на основе TiO₂ критична для обеспечения качества краски.
В течение нескольких минут получаете две ключевые переменные:
Насыщенность цвета (интенсивность),
Подтон/оттенок (спектральные сдвиги).
Все знают, как справляться с интенсивностью: если отклонение превышает, скажем, ±5%, используют другое количество пигмента и пересматривают себестоимость.
Но неудобный вопрос заключается в другом:
Что делать с оттенком?
Ничего. Если только он не выглядит нелепо — что бывает редко — его принимают и отправляют дальше по цепочке. И именно здесь начинается проблема. Неопределенность, связанная с отклонений оттенков, возрастает, когда пигмент используют несколько поставщиков. И что у каждого в каких пропорциях — неизвестно.
Краски с одним пигментом. Подтон/оттенок полностью переходит в краску.
Так как он (цвет) незаметен в чистом тоне (masstone), и ни один печатник не разбавляет его белилами, оттенок доходит до оттиска в неизменном виде.
Двухпигментные чернила. Здесь в систему вмешивается случайность.
Оттенок может частично компенсировать… или усугубить ситуацию. Второй пигмент вносит свою долю неопределённости. Оттенки бывают либо как перья, либо как свинец: они либо помогают цвету «парить», либо тянут его на дно.
Три и более пигментов.
Вероятность получения точного и стабильного цвета резко снижается как между партиями, так и между тиражами. Здесь частая проблема — это пастельные цвета. Добавьте белый цвет в двух- или трёхпигментные системы, и результат, как правило, предсказуем — будут проблемы. Белый цвет не корректирует — он усиливает оттенок. Работает, как лупа для анализа спектральной нестабильности.
Masstone (масс-тон) — это чистый цвет краски или пигмента, взятый непосредственно из тюбика или банки, без разбавления, добавления белил или других разбавителей. В полиграфии masstone-эффект может означать изменение цветового тона при разной толщине красочного слоя.
Undertone (подтон/оттенок): Цвет краски в тонком слое, разбеле или на просвет.
Какой можно сделать вывод:
— Чем меньше пигментов, тем лучше. Меньше неопределённости, выше воспроизводимость. Худший вариант: сложные пастельные оттенки.
— Перестаньте ориентироваться на Pantone при разработке дизайна. Обширные палитры плашечных цветов и без того проблематичны; игнорирование структуры пигментов только усугубляет ситуацию.
— Стремитесь к использованию CMYK в дизайне. Если требуется расширение цветовой гаммы, делайте это осознанно: используйте SMS.
SMS (Spot Matching System) — это LAB-основанная система, которая гарантирует, что выбранный цвет будет одинаково выглядеть при печати как на мелованной (coated), так и на немелованной (uncoated) бумаге. Это «безопасные» пантоны, которые реально воспроизвести.
Как работает Spot Matching System (SMS).
В отличие от традиционных систем (например, Pantone), которые часто зависят от качества бумаги или красок, SMS работает на основе строгих цифровых стандартов. SMS-цвета подобраны так, чтобы при конвертации (например, из RGB в CMYK) цвет оставался максимально похожим, будь то глянцевая бумага (Coated) или матовая (Uncoated). Система позволяет проверить точность цвета с помощью спектральных приборов перед запуском в печать, достигая минимального отклонения (dE).
Что вы получаете:
Логотип выглядит одинаково на сайте, в журнале и на сувенирной продукции.
Покупатели одежды видят в интернет-магазине реальный цвет товара, так как SMS-цвета применяются к фото товаров.
Возможность точного воспроизведения цветов с помощью стандартной печати CMYK (с использованием SMS-профилей), избегая дорогостоящей печати смесевыми красками (Pantone).
Обязательно отрегулируйте монитор… и освещение в помещении. Одно только освещение может влиять на восприятие цвета на 40 %. Смотрите на кривые отражения...
Кривая отражения (Reflectance Curve)
— это «паспорт» или «отпечаток пальца» цвета. Она показывает, какой процент света (лямбда)
поверхность отражает на каждой длине волны видимого спектра (обычно 400–700 нм).
Кривые отражения нужны не только для TVI (Tone Value Increase, растискивание, увеличение размера точки в печати).
Кривые показывают то, что не видит глаз или не фиксирует прибор в виде одного числа dE.
Оттенки/подтоны: Например, синий может казаться одинаковым, но кривая покажет, что один синий «тяготеет» к зелёному, а другой — к красному.
Загрязнения/примеси: Если в краску попал другой пигмент, кривая покажет «горб» или «провал» в неожиданном месте спектра.
Спектральные проблемы/метамеризм: Два образца могут иметь одинаковый цвет при дневном свете, но совершенно разные кривые. Это значит, что при другом освещении (например, в магазине) они будут отличаться.
dE говорит, что цвета разные. Кривая говорит, почему они разные и как это исправить.
Нужно понимать физическую причину несоответствия цвета (подтоны, примеси), особенно для предотвращения метамеризма.
Чтобы получить кривую отражения, вам понадобится специальный прибор — спектрофотометр. Обычные колориметры (вроде тех, что калибруют мониторы) для этого не подходят, так как они «видят» цвет просто как три числа (RGB или Lab), а не как спектр. Вам нужен прибор, который умеет раскладывать свет на спектр, типа: X-Rite eXact, Konica Minolta CM, X-Rite i1Pro. Также вам надо специализированное ПО (например, X-Rite NetProfiler, Color iMatch, Konica Minolta SpectraMagic).
Данные получают:
В виде таблицы: Вы увидите значения коэффициента отражения от 0 до 1 (или от 0 до 100%) для каждой длины волны (например: 400нм — 0.05, 410нм — 0.07...).
В виде графика: Это и есть та самая Reflectance Curve. По горизонтали (X) — длина волны в нанометрах (цвета радуги), по вертикали (Y) — процент отражения.
Анализ спектральной кривой
Вы смотрите на то, как поверхность взаимодействует со светом. Пики на графике соответствуют длинам волн, которые поверхность отражает лучше всего.
Пик в районе 400–480 нм: Это синий/фиолетовый.
Пик в районе 500–560 нм: Это зеленый.
Пик в районе 600–700 нм: Это красный.
Ровная (плоская) линия:
Вверху (80-100%): Белый.
Посередине (10-40%): Серый.
Внизу (0-5%): Черный.
Анализ «Подтонов/оттенков» (Undertones)
Если у синего цвета кривая начинает расти в сторону зеленых волн (500 нм), значит, у него зеленый оттенок.
Если у красного цвета есть небольшой подъем в синей зоне (400 нм), это пурпурный/холодный красный.
Если кривая черного или серого цвета не идеально горизонтальная, а имеет наклон, значит, этот серый «теплит» или «холодит».
Выявление метамеризма
Если вы сравниваете два образца (например, стандарт и образец краски):
Наложите их кривые друг на друга.
Если кривые совпадают во всех точках — цвета будут идентичны при любом освещении.
Если кривые пересекаются (в 3-х и более местах) — перед вами метамеризм. Это значит, что на солнце цвета совпадут, а под лампой в магазине — разлетятся. Или наоборот.
На этом графике показаны два цвета, которые выглядят одинаково при освещении D65 (дневной свет), но не при освещении лампами накаливания. Это означает, что если вы увидите эти два цвета вместе при дневном свете в полдень, они будут казаться одинаковыми. Но как только вы войдете в помещение и включите настольную лампу, вы заметите, что на самом деле это разные цвета.
Обнаружение загрязнений (Contamination)
Смотрите на «провалы» там, где их быть не должно:
Если вы измеряете чистый желтый, а на кривой в «синей» зоне (450 нм) есть отражение выше 5–10%, значит, пигмент грязный или в него попала примесь другого цвета.
Оптические отбеливатели (OBA): Если кривая в районе 430-450 нм уходит выше 100%, значит, в материале есть флуоресцентные добавки, которые «перекачивают» невидимый ультрафиолет в видимый синий свет.
Насыщенность и чистота
Чем круче склоны «горы» на графике, тем чище и насыщеннее цвет. Чем выше «подошва» (самая низкая точка кривой) поднята над нулем, тем больше в цвете примеси белого или «грязи», делающей его менее глубоким.
Практический пример:
Если вы видите, что ваш образец «желтит» по сравнению с эталоном, то на кривой вы заметите, что правая часть графика (желто-красная зона) поднялась чуть выше, чем у оригинала.
Чтобы исправить это, технолог поймет: нужно уменьшить количество желтого пигмента или добавить каплю противоположного по спектру (синего).
На графике две кривых.
Светлая — кривая чистого желтого пигмента.
Она почти не отражает свет в синей зоне (400–450 нм) и резко идет вверх в желтой (после 500 нм).
Темная кривая — кривая с примесями.
Если в желтый попал синий: На кривой в районе 450 нм появится «горб» (лишнее отражение синего).
Если в желтый попала «грязь» (черный/серый): Вся кривая просядет вниз, а ее «подошва» в синей зоне, наоборот, чуть приподнимется, делая цвет мутным. Это и показано на графике.
Ну и в заключении.
Если производитель красок должен проверять поступающие пигменты, то типография, получающая краску, может провести такой же контроль, чтобы оценить стабильность и качество работы своего поставщика красок. Принцип остается прежним. Меняется лишь ответственность.
Проблемы с цветом краски редко возникают непосредственно при печати. Они унаследованные — и слишком часто принимаются на веру, без каких-либо измерений.
Комментарии: