Муар в печати. Как перестать бояться углов

Муар – неприятная проблема, которую можно увидеть только при печати. Допечатники очень боятся муара, и когда дело доходит до выбора углов для растрирования макета, они впадают в ступор и ищут того, кто сделает этот выбор за них. Рассмотрим, как перестать бояться муара и какие простые решения нужно принимать.

Печатные формы представляют собой повторяющуюся структуру растровых точек, имеющих различный размер и отстоящих друг от друга на равном расстоянии. Для формы каждого цвета точки расположены под своим углом, таким образом, у нас есть несколько растровых структур, которые накладываются друг на друга в печати. Возьмем простой пример – наложение двух растровых структур друг на друга. Полученная в результате наложения новая растровая структура содержит суммарную и разностную составляющие от исходных. Так вот, когда разностная составляющая становится видимой при печати, это называется муаром.

И здесь допечатникам стоит перестать волноваться по поводу проблем муара, так как

Он может быть четко выраженным, так и почти незаметным.

Перед тем как перейти к вопросу об уменьшении заметности муара, посмотрим какой он бывает в печати.

В полиграфии используется регулярный растр (почти всегда). Регулярный растр – это круглая точка, которую, как не верти, она всегда будет выглядеть одинаково.

В связи с круглостью нашей точки, область нашего взаимодействия с разнесением четырех углов для красок CMYK ограничена 90°. Делим на 4 краски получаем угол 22,5°. Кстати, сразу отмечу на будущее, при круглой структуре точки 0° == 90°. Эти структуры не будут отличаться визуально – смотри рисунок ниже. Поэтому 90 градусов не рассматриваем, как вариант — никогда.

Ниже график с равнораспределенным углом 22,5 градуса.

Посмотрим, как выглядит муар – разностная составляющая при 22,5°. Наложим два цвета.

Структура муар хорошо различима и выглядит крупными «гнездами».

Не буду ходить вокруг да около — приемлимым муаром считается наложение структур с разницей в 30°.

Структура также выглядит крупной, но глаз не цепляется за границы муарных пятен, они неявные, почти.

Но как быть, если у нас для четырех красок не хватает 30-ти градусных углов в диапазоне 90 градусов? Пожертвовать одним из цветов. Желтый считается «слепым» — его структуру плохо видно. Ему и назначили разницу в 15° с маджентой и цианом в офсетной печати.

Разница между маджентой и желтым, именно, 15°. Я писал выше про одинаковые структуры углов 0° и 90°.

С флексо углами такая же история. У желтого до 90° не хватает 7,5°, а у Циана столько же до нуля. Итого в сумме 15°.

Как выглядит муар 15°.

Конечное, ужасно. Хуже, чем муар 22,5°.

Сперва определим один термин.

Проблемное наложение — когда растр желтого накладывается на растр циана без присутствия других цветов в наложении. Аналогично растр желтого накладывается на растр мадженты без присутствия других цветов в наложении.

— Если в макете нет черного растра, меняем угол желтого на угол черного при изготовлении форм.

— Если в макете растр черного не накладывается на растр желтого — меняем угол желтого на угол черного.

— Если в макете нет растра циана или мадженты, или отсутствует наложение желтого на растр одного из этих цветов, используем его угол для желтого.

— Если ни одно из условий выше не выполняется, то оставляем желтый со своим углом. Рискуем? Да. Либо меняем макет, чтобы выполнить одно из условий выше.

— Попробовать избавиться от черного в растровой картинке, либо оставить его только в областях с 98-100%. В такой ситуации используем угол черного для желтого.

— Добавить третий цвет в большие области проблемного наложения, либо заменить наложение на спот цвет – пантон.

Как видите вариантов решений без изменения дизайна не так много, поэтому запомнить их легко. Ну и всегда помните, что желтый «слепой цвет», его плохо заметно, но иногда он делает «разводы» равномерным заливкам (муаром).

Здесь алгоритм действия схож с вышеописанными. Ищем цвет (кроме желтого), с которым у пантона нет пересечений по растру в макете и берем его угол.

Очень несложно отлавливать области, где будет неприемлимый муар 15-ти градусов. Это области, где уединились желтый с цианом и маджента с желтым. Причем, они там оба в растре, не чистые 100% цвета. Если один в 100%, то муара уже не будет.

Если области небольшие и с неравномерной заливкой, то, скорее, муар будет почти незаметен из-за изменения размеров точек на небольших расстояниях.

Ну, если неохота рисковать, то ищем чей угол забрать. В любом случае вы можете предупредить заказчика макета о возможном муаре и тем самым оказаться провидцем 🥸.

Как только не изгаляются поставщики программного обеспечения. Для цифровых машин HP Indigo была предусмотрена функция разделения Мадженты по оттенкам на отдельные сепарации с разными углами (для темных и светлых оттенков).

Готовил макеты для данной машины, но не припомню момента, когда возникала мысль о подобном разделении углов. Муар, иногда, появляется так непредсказуемо, что рекомендую собирать коллекцию оттисков с муаром — чтобы потомки знали. Часто это зависит от параметров краскопереноса машины, валов передающих краску (анилоксы во флексе) и технологии изготовления форм.