Как работает зрение. Цветовоспроизведение в печати.

Как устроено субтрактивное цветовоспроизведение. Какие есть нюансы, учитывая физиологию человеческого зрения. Продолжение предыдущей статьи, где было рассмотрено аддитивное воспроизведение.

Ссылка на предыдущую статью.

При субтрактивном цветовоспроизведении требуемые цветовые стимулы образуются за счет трех совершенно разных красок, взятых в разных пропорциях: сине-зеленой (cyan), пурпурной (magenta) и желтой (yellow).

Белый свет содержит все цветовые стимулы спектра, но мы выделяем три основные части:

— Красная — содержит свет с длинами волн больше 580 нм;

— Зеленая — содержит свет с длинами волн диапазона 490—580 нм;

— Синяя — содержит свет с длинами волн менее 490 нм.

Если свет каждой из частей спектра по отдельности воздействует на нашу зрительную систему, у нас возникают три самостоятельных цветовых ощущения: красное, зеленое и синее. Таким образом, все, что необходимо для воспроизведения зрительных стимулов полного цветового диапазона, заключенных в белом свете, — это какой-либо способ независимой регулировки «красной», «зеленой» и «синей» долей спектра.

Рассмотрим график спектрального коэффициента пропускания желтой краски при ее четырех различных концентрациях (разные линии).

Во всех четырех случаях пропускание по «красной» части спектра остается высоким, — практически около 100%. В «зеленой» части вариабельность пропускания в зависимости от концентрации невелика, но в «синей» части спектра пропускание явно зависит от концентрации красителя.

Следовательно, концентрацией желтого красителя можно управлять синем цветом. Зеленый и красный меняются незначительно.

Количество синего света, отраженного от листа белой бумаги на дневном свету, будет меняться в зависимости от концентрации желтой краски на ее поверхности.

От изменения концентрации пурпурной краски будет изменение пропускания в «зеленой» части спектра. Пропускание в «синей» и «красной» частях меняется незначительно.

От изменения концентрации голубой краски сильные изменения в пропускании затрагивают «красную» часть спектра (пропускание в «зеленой» и «синей» частях меняется незначительно).

Меняя концентрацию голубой (cyan), пурпурной (magenta) и желтой (yellow) красок, мы получаем возможность менять интенсивность «красной», «зеленой» и «синей» составляющих белого света и, следовательно, можем воспроизводить широкий диапазон цветовых стимулов разной интенсивности.

Cовременное субтрактивное цветовоспроизведение вполне удовлетворяет зрителя. Фотографии в оперативной печати, буклеты, визитки, этикетки и т.п. создают впечатление безупречной цветопередачи. Но этот метод тоже грешит паразитным колбочковым возбуждением и имеет свои дополнительные недостатки.

Рассмотрим, как реагируют колбочки в нашем глазу на данные красители, что их возбуждает. Без паразитного возбуждения здесь не обойдется.

Как и в аддитивном процессе, стимулы, характер и интенсивность которых управляются этими тремя красками, не могут воздействовать исключительно на β, Ɣ и ρ колбочки, и безупречное субтрактивное цветовоспроизведение невозможно.

Мы уже говорили, что субтрактивное воспроизведение имеет и свой дополнительный недостаток. Голубой, пурпурный и желтый красители заметно поглощают свет в тех частях спектра, где должны были бы иметь 100% пропускания. Для этого стоит посмотреть рисунки выше, где рассматривается четыре случая пропускания.

Называется это — паразитное поглощение. В результате мы получаем цвета более темными, чем в оригинале.

Есть способы по устранению недостатков субтративного воспроизведения, но мы сейчас не об этом. Вернемся к нашей картинке из предыдущей статьи.

Для аддитивной системы воспроизведения цвета, чтобы добиться нужного оттенка зеленого в нужном цветовом окружении, иногда достаточно изменить один из составляющих цвет красителей в программе. И мы увидим нужный оттенок на экране.

Для субтрактивной системы все может быть иначе, так как данная система обладает своими недостатками, да и паразитное возбуждение у них неидентичное. Нужен пробный печатный оттиск, чтобы увидеть цвета в субтрактивном воспроизведении.

В полиграфии для этих целей служит цветопроба. Но цветопроба цветопробе рознь, если не понимать разницу между двумя видами, используемыми в полиграфии.

Изначально существует два термина в печати, один из которых используют иногда не по назначению в российской полиграфии: color probe и color proof.

Color probe — цветопроба. Тестовая печать, когда изображение печатается в реальных тиражных условиях. Т.е это печать на печатной машине нескольких оттисков, для согласования цветов и их наложений, как продукция будет выглядеть с дополнительными обработками, типа лакирование и т.п. Это дорогой процесс, т.к. требует полной настройки и приладки печатной машины.

Технологии не стояли на месте и появились принтеры, которые обладали аппаратно-независимым цвепроизведением. Возникло новое понятие.

Сolor proof — цветоимитация. Данный термин не прижился в российской полиграфии, и был заменен на «цветопроба». Сам по себе оригинальный термин означает имитацию будущей печати на более совершенном устройстве по воспроизведению цвета.

Цветоимитация не предполагает точного воспроизведения изображения, для этого есть color probe (тестовая печать).

Благодаря высокому цветовому охвату и возможности гибкого управления цветопробные системы на основе хороших дорогих струйных принтеров, позволяют достичь эквивалентного цветовоспроизведения ((с) по Ханту).

Эквивалентное цветовоспроизведение — это процесс воспроизведения цветовых стимулов, при котором их цветности, относительные и абсолютные фотометрические яркости таковы, что результат цветового восприятия этих стимулов идентичен результату цветового восприятия стимулов оригинальной сцены.

Эквивалентное цветовоспроизведение воспроизводит цветовое восприятие оригинала, но не повторяет его один в один до мельчайших деталей.

Эквивалентное не значит идентичное. Цветопробные принтеры не имитируют растровую точку печати, а если имитируют, то плохо. Поэтому наложение цветов может по разному восприниматься человеческим зрением.

Допустим у вас есть градиент наложения мадженты на желтый. На принтере у вас все будет одинаково с любого расстояния наблюдения. На тиражном печатном оттиске в зависимости от используемой линеатуры печати вы сможете увидеть растровую точку и, сильно приблизив оттиск к глазам, различить растровую точку. Ваше цветовосприятие данного изображения изменится. Так уж устроено наше зрение.